Спустя столетия монументальное произведение Григора Нарекаци «Книга плача» вновь переписывается от руки — на этот раз каллиграфическим почерком. Рукопись создаёт каллиграф Рубен Малаян по инициативе Артура Джанибекяна, основателя Фонда «Возрождение».
По словам Рубена Малаяна, сама работа — это путешествие, путь которого пока пройден лишь частично. «Книга плача» состоит из 95 глав и более 368 000 букв. Для рукописи была выбрана итальянская чёрная бумага (140 грамм, размер 66×33). Писать на такой бумаге технически сложно: с каждой строкой бумагу необходимо постоянно перемещать и переставлять. В то же время такой формат позволяет воспринимать рукопись как единое целое.
«Когда в последний раз «Книга Плача Иеремии» была написана от руки? Не знаю. Думаю, после изобретения печатного станка никто не переписывал её вручную. Я бы не начал эту работу, если бы не предложение Артура Джанибекяна. Рукопись чрезвычайно объёмна, и масштаб работы огромен. Мы решили, что рукописная версия должна быть в Грабаре. Я постоянно сравниваю свой почерк с оригинальным текстом, чтобы понять и полностью осмыслить его сам. Это сложно. Кроме того, визуальный аспект добавляет ещё один слой к моей работе, поскольку она выполнена каллиграфическим почерком. Мой почерк должен быть красивым и эстетичным, построенным по правилам каллиграфии, но при этом разборчивым».
Для каллиграфа каждая страница становится отдельным творением, произведением искусства. Рукопись не будет традиционно переплетенной книгой, так как она может состоять примерно из 1000 страниц.
«Когда я только начинал этот „путь“, я понятия не имел, куда он меня приведет. Думаю, желание Артура Джанибекяна переписать „Нарека“ от руки символично. Эта рукопись, безусловно, станет реликвией, которую можно будет выставлять в самых известных музеях и выставочных залах мира. Я знаю, насколько все это важно для Артура Джанибекяна, потому что „Нарек“ важен для него. Период, в течение которого создается эта рукопись, также символичен. Мы живем в очень трудные времена. Создание рукописного „Нарека“, возвращение к нему снова и снова по-новому, может дать нам определенное внутреннее равновесие».
Малайан также отмечает, что сегодня чтение рукописных текстов стало трудным для многих людей. Поэтому рукопись должна быть не только визуально совершенной и красивой, но и ясной и читаемой.
«Я стараюсь найти золотую середину. Для меня важна читаемость, но каллиграфия и визуальная эстетика стоят на первом месте. „Нарек“ — это космический текст, и наш подход к нему должен быть также ритуальным».
Работая над рукописью, Малаян пишет разные страницы разными каллиграфическими стилями и шрифтами, выбирая форму в соответствии со смыслом и визуальным ритмом текста. Он представляет себе все страницы расположенными рядом, образуя единую художественную композицию. Поскольку стили различаются, каллиграф также использует инструменты для письма разных размеров и ширины. В некоторых разделах буквы выглядят монолитными, в то время как в других текст следует более классическому стилю.
Сохранение ритма письма также имеет важное значение. Иногда даже незначительная ошибка заставляет каллиграфа переписывать всю страницу. Малаян считает, что рукопись в конечном итоге может быть опубликована и в печатном виде, с каллиграфической рукописью на одной странице и печатным текстом на другой.